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毕加索vs马蒂斯:一个南极一个北极

2019-06-03 17:42:52    FT中文网  参加谈论()人

原标题:毕加索与马蒂斯的世纪PK

回忆20世纪西方艺术史,最精彩的论题莫过于毕加索与马蒂斯之间的继续竞赛与彼此赏识。毕加索从前说:“你有必要把马蒂斯和我的每件著作摆在一起来审视。没有人比我更细心地研讨马蒂斯的著作,也没有谁比马蒂斯更认真地审视我的著作。”

毕加索vs马蒂斯:一个南极一个北极

享利·马蒂斯著作 “生之高兴”,巴恩斯基金会保藏

在毕加索看来,其时在世的艺术家,唯有马蒂斯配为自己的竞赛对手。1906年,马蒂斯完结了艺术生计榜首幅最重要的油画、目前为费城巴恩斯基金会(Barnes Foundation)所保藏的“生之高兴” (Le Bonheur de vivre ),带来了绘画发明色彩的革新。当这幅著作被巴黎思想保守的艺术界所批评的时分,赋有远见的毕加索意识到,自己有必要发明一幅更为惊世骇俗的著作,方能显示其天分与野心。一年之后,毕加索完结了现为纽约现代艺术美术馆(Museum of Modern Art)所保藏的“亚维农的少女”(Les Demoiselles d’Avignon)。这幅轰动了整个巴黎艺术界的著作,在其时连马蒂斯都无法了解,但它完全改动了20世纪西方绘画史的开展方向,并在今日被艺术史学家们公认为20世纪最重要的一幅油画著作。

毕加索与马蒂斯,谁是20世纪西方艺术史最巨大的艺术家?两位艺术大师生前杂乱而风趣的竞合联络,推进了他们终身不息的艺术探究。

依据数据剖析组织Statista的计算,2018年毕加索发明的著作在拍卖商场上的总成交额为7.44亿美元,是全球艺术品拍卖成绩最高的艺术家。同年度,马蒂斯的著作在拍卖商场上完结的总交易额为1.54亿美元,仅为毕加索著作的五分之一。毕加索与马蒂斯著作的艺术商场,谁的更为全球买家所追捧?

马蒂斯1906年轰动巴黎艺术界的的“生之高兴”与毕加索1907年作为回应的“亚维农的少女”,这两幅画关于20世纪西方艺术史的影响?

首要,毕加索与马蒂斯之间的联络非常杂乱,既有竞赛,又有协作,他们都是20世纪巨大的艺术家。艺术家康定斯基从前说:“毕加索为绘画的造型带来了革新,而马蒂斯为绘画的色彩带来了革新。”

马蒂斯的“生之高兴”完结后,轰动了巴黎的绘画界,咱们从未见过如此一起斗胆的著作。马蒂斯在著作中运用的色彩完全根据自己的片面感触,与画面所体现的主题在实际日子中的色彩毫无联络。著作所出现的空间感及人物身体份额,亦来自于马蒂斯的发明,与实际中的空间、透视及人与天然的份额无关。整个著作由色彩、线条和形体构成,出现了其时艺术界未曾见过的、赋有革新性的绘画。

毕加索看了著作之后,意识到马蒂斯这幅油画前所未有的突破性以及发明的勇气:咱们以今日的规范来判别,这是一幅绘画发明。但它在其时巴黎艺术界被认为是“没有天分”、丑恶乃至难以了解的。而毕加索则感触到这是马蒂斯摒弃了一切艺术传统的壮举,作为一名赋有前瞻性的艺术家,他有必要做出反响。

毕加索vs马蒂斯:一个南极一个北极

毕加索著作“亚维农的少女”,现藏于纽约现代艺术博物馆

假设说马蒂斯的”生之高兴”是一起的、打破了西方艺术发明的传统与元素,那么毕加索一年之后面世的“亚维农的少女”则完全摧毁了一切西方艺术发明的传统,从头界说了艺术史。马蒂斯的“生之高兴”出现了一个如梦的场景,各种色彩彼此唱和,似乎一幅色彩的交响。而关于相同的裸女主题,毕加索“亚维农的少女”的处理是野蛮和残酷的。

事实上,是马蒂斯最早向毕加索展现了他所保藏的非洲原始艺术面具。在毕加索发明“亚维农的少女”进程中,他开端以实际的体现方法发明这些裸女的形象,之后重绘了画面右下方裸女的面庞,她们看起来像是非洲原始艺术的面具。他随后又将画面人物的身体分解为几许形状,并以几许结构出现人物背面的画面空间。

毕加索1906-1907年的发明进程

咱们再回到毕加索和马蒂斯之间的联络。他们对待裸女这一绘画发明主题的方法天壤之别。马蒂斯的“生之高兴”以精约的线条加以出现,乃至有些类似儿童绘画的风格。尽管他关于色彩的挑选和处理极为精妙,逾越了之前的一切画家,可是他在人体线条的表达上又颇具童真。毕加索看到马蒂斯的这幅著作后,挑选了相同裸女的主题,但他完全改动了上下文。

马蒂斯“生之高兴”中的裸女沉浸在如梦的艳丽景色中,毕加索的“亚维农的少女”则开端描绘了两名医学院的男学生走入巴黎的倡寮,挑选画面中的妓女。著作名称中的“亚维农”是毕加索自己常常光临的倡寮。在著作的不断发明中,他将注视着妓女的两名男学生从画面中拿掉了,著作的观众们随之变为与画面中女人对视的观者。

在马蒂斯的“生之高兴”中,裸女们被流通的天然景色线所围住,树木的线条简直构成了一个舞台的幕帷,观者似乎置身于一个剧院的场景。毕加索的“亚维农的少女”所描绘的女人也似坐落舞台的中心,具有类似的人为情形设定。但不同于马蒂斯,毕加索更期望完结赋有革新性的著作。因而,“亚维农的少女”中的线条尖利健康,毕加索将画面女人的身体分解为几许形的块状,并做了视点的改动与改换。

两位艺术家都从塞尚的著作中汲取了许多的创意,假设没有塞尚,马蒂斯与毕加索赋有革新性的画作亦不会面世。毕加索从塞尚裸体浴女的画作中得到关于解构的启示:独登时对待人体的各个部位,并将它们别离进行单独地处理。马蒂斯从塞尚著作中学习到关于结构的处理:经过色彩与造型发明出赋有全体感的情境与主题。

马蒂斯从前对他与毕加索一起的艺术资助人、作家格特鲁德·斯坦恩(Gertrude Stein)说:“毕加索和我就像是南极和北极。”一方面,他坦承了两人的截然不同,另一方面,南极与北极也有类似之处,他们尽管发明的介入方法不同,但赋有共通性。

“生之高兴”与“亚维农的少女”对其各自职业生计中的重要性

这两幅画别离是他们艺术发明生计中榜首幅具有艺术史含义的发明,并为其各自艺术路途的开展定了基调。马蒂斯尽管比毕加索年长12岁,但他开端到巴黎学习的是法令,不是绘画。马蒂斯直到20岁之后才发现自己的绘画天才,而毕加索从6岁就开端了绘画练习,童年时期在西班牙就被公认具有绘画天分。

“生之高兴”对马蒂斯而言,确立了他“野兽派”的风格,为西方绘画史带来了新的革新。一年之后毕加索完结的“亚维农的少女”,标志着他浪漫的蓝色时期及玫瑰时期的完毕。尽管毕加索蓝色及玫瑰时期的著作画面美丽,但假设毕加索那时就逝世了,他不行能成为改动西方艺术史的、20世纪最巨大的艺术家。毕加索在“亚维农的少女”中对西方绘画进行了彻里彻外的革新:他打破了画面主体的结构,对她们进行从头组合,这也是毕加索后来与乔治·布拉克(Georges Braque)一起创建立体画派的过渡时期著作。立体画派是20世纪绘画开展史中最重要的门户之一:即在同一个时点上反映画面主体的不同视点,将绘画主体的造型完全翻开,让造型变得更为通明,使画面主体背面的空间赋有固体性,一起将绘画所出现的主体与其所在的空间彼此交融。

马蒂斯和毕加索均意识到、并经过他们的发明来表达,一幅画作纷歧定要像窗户相同,如实地反映艺术家所见的实在图景。绘画是二维的平面,在这个平面上,艺术家发明他们想体现的世界。

当然,如此革新性的艺术发明也需求赋有远见的观众和保藏家来赏识。格特鲁德·斯坦恩和她的哥哥里奥(Leo Stein)作为保藏家,最早发现了马蒂斯和毕加索的巨大之处。他们在其时财力有限,也难以承受形象派著作的价格。斯坦恩兄妹在马蒂斯和毕加索发明的前期就开端保藏他们的著作。特别是格特鲁德·斯坦恩,作为二十世纪前锋文学的发明者之一,发现了两位艺术家的天分,意识到他们所开辟的新的发明方法,并介绍他们知道。马蒂斯和毕加索彼此敬仰,一起又不断地应战对方,在随后几十年的发明生计中,一直都介意对方关于自己发明的或许的反响。

毕加索从前说:“假设我画的不是毕加索的风格,那么我的著作会是马蒂斯的风格。”马蒂斯说,毕加索是仅有一个能对他的著作进行批评的人。他们常常会将两人的著作摆放在一起,加以审视、评点。从某种含义上而言,马蒂斯和毕加索关于对方艺术发明的开展都起到了要害的推进效果。假若其间一位不存在的话,20世纪西方艺术史不会有如此革新性的开展和影响力。

毕加索vs马蒂斯:一个南极一个北极

马蒂斯著作“舞蹈”,现保藏于俄罗斯圣彼得堡,冬宫博物馆

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